Contemplen vuesas mercedes
un relato de otro tiempo;
cosas hoy más que imposibles
que ayer norma y seña fueron.
¿Quién vio hoy cuitas de casados?
¿Quién, amor de baratillo?
¿Quién fingió ver lo invisible
pero acabó convencido?
Periclitado está el mundo,
un retablo de retablos,
ventanas en el océano
de un tiempo que se ha parado.
Ya el conflicto se acabó
todos somos casi santos.
Lo igual nos causa deleite
lo diferente… ¡espanto!
Mas, amigos, no se engañen,
hagan caso a nuestro manco
que desde su siglo llega
avanzando a grandes trancos.
Y canten nuestro estribillo:
Ver de espacio lo que pasa a prisa.
La TroUPe y la comedia
Siguiendo con la línea artística de la compañía, que desde hace cinco años viene
representando cada año un nuevo espectáculo de autores hispanohablantes, y ahondando en el
trabajo sobre la comedia, iniciado en 2020 con el espectáculo 'Pasos' de Lope de Rueda, en esta
ocasión damos un paso más allá y ponemos en escena estas piezas cervantinas, epítome del
teatro cómico breve de arquetipos. Originado en el renacimiento sobre las ascuas de la tradición
clásica y los posteriores remedos medievales, y pulimentado progresivamente hasta llegar a los
conocidos entremeses de Cervantes, el sainete decimonónico, y más aun, hasta la más pintada
comedia televisiva actual, este formato nos acompaña como acervo patrio imbricado en nuestro
ADN cultural. Queremos ofrecer así al público riojano una continuación coherente en el viaje por
nuestra tradición cómica, por boca del que fue, si bien algo menor en cuanto a la prolijidad y el
éxito de su obra dramática en comparación con Lope o Calderón, sin duda máximo exponente de
nuestras letras hispanas, y amante singular del arte escénico.
Cervantes y la comedia
Cuenta Cervantes en su prólogo a ‘Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca
representados’, que el veneno del teatro se lo inoculó Lope de Rueda, cuando, siendo muchacho
y cogido de la mano de su padre, le vio representarlos en un escenario conformado por ‘cuatro
bancos en cuadro y cuatro o seis tablas encima, con que se levantaba del suelo cuatro palmos’; a
lo que se añadía ‘una manta vieja, tirada con dos cordeles de una parte a otra, que hacía lo que
llaman vestuario, detrás de la cual estaban los músicos, cantando sin guitarra algún romance
antiguo.’ Mucho cambió después el teatro, que se colmó de tramoya, sin embargo, él siguió de
algún modo ligado en espíritu a esa comedia esencial. Tras ver representadas sus primeras obras,
Cervantes cayó en el ostracismo teatral del que no llegó a salir salvo para dar a un editor, próxima
ya su muerte, estas ocho comedias y ocho entremeses que, libres de las ataduras del gusto de la
época -ya muy transformado por la llegada del monstruoso Lope- se aventuran en terrenos
formales y temáticos de una audacia acorde con la sabiduría de quien ha vivido mucho, visto
mucho y escrito mucho. A tal punto llega la finura de su radiografía que es difícil entender nuestra
sociedad hispana sin ver en ella destellos de El retablo de las maravillas, El juez de los divorcios o
La guardia cuidadosa, por citar las tres piezas que hemos seleccionado para el montaje que van a
contemplar y, si su indulgencia, la memoria de los actores y el ojo del director se alinean frente al
escenario, también gozar. Por si acaso, damos gracias a que, siglos mediante, se haya prohibido
en los teatros la venta de hortalizas.
Entremeses
El juez de los divorcios
La guardia cuidadosa
El retablo de las maravillas
